Získávání materiálu
Materiál pro výrobu didgeridoo získávám zejména v náletových lesících, v období vegetačního klidu, kde hustota stromků vhodných k výrobě je vysoká a zásah do přírody šetrný. Dále pak z prořízek či ze zbytků větší těžby, na které se dá v lese občas narazit. A vzhledem k tomu, že pracovníci našich lesů s úklidem po práci příliš nepospíchají, dají se najít i zajímavé, částečně naschlé kusy. V neposlední řadě samozřejmě též ze stromků uschlých "na stojáka" a suchých větví velkých stromů. Zde je však nutné dát pozor, aby již naschlé dřevo nebylo vlivem počasí, stáří a různých druhů hniloby které uschlý strom postupně napadají, ve své struktuře oslabené a i tedy pevnostně nedostačující. Hotový nástroj by pak začal, v závislosti na stupni napadení, postupně, zásadně měnit své zvuk. vlastnosti vůči zdravému dřevu stejného druhu. Je možné rozlišit, z hlediska výroby didgeridoo, v podstatě tři stádia napadení dřeva rozkla...
Skladování materiálu
Jsou určité možnosti, kde dřevo pro budoucí didgeridoo sušit a skladovat. Já sám mám možnost využívat zhruba tři typy prostoru, tedy z hlediska proudění vzduchu, průměrné okolní teploty a související vlhkosti. Bylo by asi trochu mimo rámec tohoto příspěvku rozebírat a porovnávat uvedené konkrétně a do detailů a tak jen menší praktická ukázka zkušeností se sušením materiálu pro budoucí didgeridoo: Účelem je vysušit, pokud možno nenásilně, dřevo tak, aby hotový nástroj nevykazoval po té již žádné destruktivní snahy (následné borcení dřeva, trhlinky, praskání ve spoji již hotového did., či mimo něj aj.). V běžně dostupném prostředí, jako můžou být např. různé zahradní altány, přístřešky, popř. stodola. . . nebo půda domu atd., kde je dobrý přístup vzduchu a dřevo není přímo vystaveno jakkoliv vodě, je určitě nutné dodržet, od doby mícení, min. roční nebo raději i delší dobu sušení, nebo lépe řečeno předsušení. Získanou kulatinu je rozhodně žádoucí v tako...
Tvrdost dřevin a zvuk didgeridoo
Dřeviny jsou řazeny přibližně podle své tvrdosti a také houževnatosti do třech skupin a stejně tak očíslovány: A 1. Habr 2. Jasan, Hloh, 3. Buk, Jabloň, Hrušeň, ŠvestkaB 1. Dub, Akát, Javor jasanolistý, Třešeň 2. Jeřáb, Javor, Líska, Tis červený, Bezinka 3. Ořešák, Bříza, C 1. Jíva, Olše, Osika 2. Topol, Vrba, Kaštan, Lípa S každým výše uvedeným dřevem jsem měl již možnost se při výrobě didgeridoo setkat a pozorovat, jak zhruba zvukově reaguje a do jaké míry je jeho tvrdost rozhodující na výsledný zvuk nástroje. Zkráceně by se dalo říct, že pokud je didgeridoo, co se týče průkaznosti hráčských technik, kvalitní (snadné přefuky, dobr...
Dělení materiálu
K půlení kulatiny určené pro didgeridoo používám pásovou pilu s jemnozubým, kaleným pasem, který zaručí čistý a přesný řez a tedy i optimální podmínky pro dobrý a pevný spoj. Je samozřejmě nutné pevné a přesné vedení materiálu, aby nedocházelo k zbytečnému poškozování obou stran řezu pilovým pasem. Ze stejných důvodů je i nezbytně nutné správné seřízení samotné pily. Ti, kdo by si chtěli své didgeridoo vyrobit sami, mohou použít i ruční rámovou pilu s nastavitelným úhlem pilového plátu (viz. poslední foto), v nouzi i pilku na železo. Ale předem podotýkám, že je to pěkná "rasovina" :) a kvalita řezu nedosahuje tak dobrých vlastností. Existuje též možnost větev rozštípnout. Ale z pár případů od kolegů vím, že ne každý pokus se zdaří. Sám jsem tento systém zkoušel a je pár faktorů, které mluví proti, alespoň z mého pohledu. Nevyzpytatelnost směru, kudy povede prasklina, což ovlivňují specificky u každé větve tvarovaná léta, suky a jiné nepředvídatelnosti ...
Tvorba a ošetření dutiny nástroje
Tento úkon je nejdůležitější a má zásadní vliv na výsledný zvukový charakter didgeridoo. Jak už jsem se jinde zmínil, vnitřní profil vzniklé dutiny je to, co dělá nástroj nástrojem a je z valné části určující pro kategorizaci, kvalitativní zařazení didgeridoo. Ani malba, kresba dřeviny, či snad původ nástroje nenechá nikoho, alespoň trochu znalého, na pochybách, je-li zvuk ve vztahu k ceně a vzhledu nástroje podprůměrný. Mnohdy, co se profilu dutiny týče, stačí málo, aby zvuk nebyl nic moc, jak z vlastní zkušenosti vím, a někdy překvapivě ještě míň k jeho vylepšení - tvorbou dutiny totiž určujeme tlak, pod jakým se bude na nástroj hrát, jeho průchodnost, dozvuk, zpětný tlak, vibrační rozsah atd. a na tom všem jsou zase závislé možnosti a průkaznost různých hráčských technik. Je to právě toto, co mě na výrobě nejvíc imponuje, ono posouvání se v experimentu se zvukem stále kupředu, zamítání předešlých omylů a komunikace a přátelská konfrontace s jinými hráči, výrobci a nástroji vůbec. Osobn...
Lepení nástroje
Tento úkon vyžaduje zvláštní pečlivost a to vzhledem k tomu, že zde hraje úlohu správná a přesná fixace obou půlek a kvalita použitého lepidla. K fixaci a dostatečnému stažení používám klasických truhlářských ztužidel – svěrek. Někdy, dle potřeby, 35 až 45 svěrek na délku nástroje. To u zvlášť nepoddajných exemplářů. Občas mi vznikne takový větší "železný ježek" (viz. první foto). Čím více přítlačných bodů, tím lepší spoj. Alternativou pro ty, kdo by si svůj nástroj vyráběli sami a ztužidla nemají k dispozici, můžou být, jak je z třetí fotky zřejmé, kovové spony, které se dají koupit v různých průměrech a druzích. Nicméně, zejména u tvrdších dřev či při silnějších stěnách budoucího didge, nemusí být síla sevření kovovými sponami dostatečná. Pokud je vše dobře ošetřeno je výsledný spoj v tloušťce vlasu nebo téměř vůbec žádný (viz. třetí foto: 1. zleva dub – New line, 2. javor 3. jeřabina). Toho, v mém případě, doc&i...
Broušení a povrchová úprava
Pokud je nástroj pěkně vybroušený a zbavený všech záděr po pořízu nebo hoblíku, je na řadě nanesení laku. Předem bych chtěl říct, že v průběhu let jsem zkusil všechny možné, dostupné laky a lazury. Ať už nitrocelulózové, akryláty nebo syntetiky, s přídavkem olejů nebo včelího vosku a nebo i jen právě olej či vosk samotný a bůh ví, co ještě. A zkoušel jsem nanášet jak stříkáním, tak i samozřejmě štětcem. Jednou jsem se pokusil dokonce nástroj i v laku máčet. Ale rychle jsem od toho upustil! :) Tolik spotřebovaného a částečně znehodnoceného laku jsem po hromadě ještě neviděl :))) Faktem je, že jsem se v tomto směru pěkně vyřádil a zkoumat nepřestávám, objeví-li se něco opravdu zajímavého. Své nástroje po různých experimentech však upravuji takto: V některých případech jako první nanesu slabou vrstvu nitrocelulózového laku. Má tu dobrou vlastnost, že krásně zvýrazní přirozenou kresbu a barvu dřeviny a i odstíny případných mořidel. Takto se chová ještě i olej nebo trochu také vosk, ale zůstává del&scar...
Garance
Didgeridoo je ze dřeva. Alespoň ty, které můžete pořídit na mém webu. A proto je samozřejmě možné, že se někdy objeví nějaký nedostatek spojený právě s vlastnostmi dřeva. Může se to stát a to nejen u didgeridoo, ale i u jiných dřevěných hudebních nástrojů. I když, kam má paměť sahá, neřešil příliš případů opravy u svých nástrojů a to se didgeridoo zabývám od roku 1998. Je možné, že by těch reklamací bylo možná víc, a to právě z časů mých začátků (předpokládám, že ne všichni se ozvou), ale třeba také ne. To není až zas tak důležité. Co zde chci zmínit je, že DIDGERIDOO-ART.CZ neexistuje proto, abych si zajistil co největší prodejnost (i když samozřejmě mě to těší, pokud se třeba i ti samí lidé vrátí pro další nástroj, bez toho bych se v tomto směru nemohl vůbec vyvíjet), ale také jako určitá ZÁRUKA KVALITY služeb zde nabízených. A to, ať jde o nástroje samotné, nebo semináře, či případnou opravu. Na své nástroje poskytuji bezplatný nárok na opravu, pokud k poškození nedošlo ...